霸道豔福王

小說–霸王別姬(李碧華)–霸王别姬(李碧华)

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黃道吉日不長。
苦日子不長。
京戲慢慢成了挨攻擊的對象。
粗略以搞革命不可以停滯，非得讓政府無暇蜂起，沒期間想象和沉迷。挪一期接一度。語言性，永久性，堅定。
有人說，點子是腐化墮落的，只得賺人無謂的情，無謂的熱情次第被激勵，就保險了。對休息的反饋至大，在新社會中，活路是最大的美德。理智是毒。
而在京劇中，充其量全是帝王將相，賢才的故事，是舊社會中產階級向黔首衣鉢相傳信仰盛傳黑色素的傢伙，充滿閉關鎖國發覺。
習了舞臺餬口的角兒，時而閒得慌。
草原感染在霧凇裡。喊嗓聲款款迴盪在樂陶陶亭裡外。雨過了，天還沒晴，悽風楚雨的介音，在模糊不清白氣中啞地亂竄，找弱棋路。蝶衣淒涼的身影，硬是拒絕痛改前非。
社會奴僕不吃那一套。他也是白力爭上游。有戲可唱還好，但，事實上連劇場也廢了。
門開了，藉着一小塊的早起，把蝶衣的影兒帶領着，他細認這苦盡甘來的故地，戀戀明日黃花。羅曼蒂克戲文如灰飛散，指天和約誰再呢喃？
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此地已是丘般陷落了。
四野是斷欄殘壁，纖塵嗆人。不拘踩着上，都起感喟相像怪響。“治世韻腹”，“冰肌玉骨”，“妙曲狂喜”，“藝林仙葩”的匾，大字白濛濛辨明，卻已閉眼累月經年。
年已不惑之年的程蝶衣，倒背雙手，握着雨遮，踏危於累卵的樓梯，走到二樓，自包廂看至大舞臺。他觀和諧，虞姬在白：
“月色雖好，就境地俱是悲秋之聲，好人恐懼。”
羣衆仍在聽，都朝他死命的盯着，拼盡一力把他看進眼裡，心底，無數自然，稍顯貴，這光是場大度的夢魘。
舉座似坐着鬼，是些乾脆利落久留的魂。還有腳下上，自垂髫便始終冷冷瞅着他數十年的同光十三絕。鼎鼎有名的角兒，清人，演過康氏，梅巧玲，蕭老佛爺，胡生母，王寶釧，魯肅，周瑜，明天亮，諸葛亮，陳妙常，黃天霸，楊延輝等十三個變裝的真影，禁得起年華的而表面，後千秋萬代不略知一二他倆初是上司水彩，淡高利貸，不走。
蝶衣也不走。
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過了很久。
忽傳頌一陣廣播聲。大揚聲器：
“無產階級文明新民主主義革命是一場點人們心魂的文學革命！”
“觸及人們良心！”
“心魂！”
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都左右袒精神咄咄相逼。
蝶衣喪膽，暫借頹垣住的燕兒這受驚，潑剌剌忽啦啦地撲翼翻飛。不適感老巢將傾。
待他終拾回他的傘，出到省外，才無上三四點景點，天已黑了。
毛國父云云說：“禍水讓他出來，展出後，學家道這些蚊蠅鼠蟑二流，要趕下臺。毒草併發來，就要鋤。農民每年度都除草，鋤掉烈作肥料咱們是一逼一捉，一斗一捉”
夙昔是濁世，也訛沒閒過。生活最沒護衛時，就惟獨年節，五月節，八月節等節上座較好，其它的年華，每位四出找些小活，拉人力車，當小工，扎花，作攤販，陰謀盈利之道——但像現下這種“落寞”，卻是黯無後景，籲請丟失五指的政治策上的背靜。隱約可見然被推至如履薄冰的地面。
最他倆雖軟，卻是莫此爲甚的大喊大叫工具。一九六五年，小戲併發了！這久經考驗的“指南”，全副的樂，舞蹈，戲劇，服飾，背景，光度悉數爲一度手段服務，只消別人分工，把它滿載。
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蝶衣和小樓，也被選爲爲對臺戲表演者，但他們都誤擎天柱。謬誤懦夫姝，佳人。
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演曾經，毋臺本曲本，無綱要，不過先接納傅。
早晨走開背誦。
小樓苦英英地，一字一斷，背書給菊仙聽：
“——過多的先，先哪？烈士，爲着黎民百姓的益處，在吾儕的頭裡——不避艱險地虧損了。噯——讓我輩飛騰她倆的樣子踏着他倆的血跡——”
他撲打闔家歡樂腦袋：
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“他媽的又忘詞了！這腦部爲何就不開這一竅呢？幾臺詞都背過了呀！”
百無廖賴。
該當何論《龍燈記》，何以《智取珠穆朗瑪峰》，怎《血色女性》均是階級鬥爭。
菊仙只熨貼含垢忍辱，像哄一度頑童：
“一木難支口白四兩唱嘛。來，再念。”
小樓又振興威似地，好，豁出去，就算作是唱戲吧，不求甚解，珠圓玉潤，他有藝在身的人，就這般：
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讓我們高舉他們的榜樣，
踏着他們的血印無止境吧！
用錢其琛思想來軍事，
以錚錚鐵骨的鬥志，
頂惡風，戰黑浪——
設立了高大的法！
嘿嘿！
這手段有用！又下一城。
菊仙看着她可嘆的大孩子頭，淚花亂轉：
“小樓，好！”
聽了一聲彩，小樓回過一口氣，又深懷不滿了：